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Kulturelle Tätigkeit begann, während der letzten 100 Jahre gedeihen, und das Theater ist keine Ausnahme gewesen, da es intensiv wurde in diesem Zeitraum entwickelt. Am Anfang wurde das Theater in der costaricanischen religiösen Traditionen basieren, in ihren Bräuchen und historischen Themen.
Ricardo Fernández Guardia (Magdalena, 1902) und Carlos Gagini, sind diejenigen, die 
entwickelte die ersten Modelle der dramatischen Darstellung von Sprache und Leben in Costa Rica. Weiter konzentriert sich das Drama auf das soziale Drama, wie das Theaterstück "María del Rosario" (Maria des Rosenkranzes) von Daniel Ureña, und "El Pobre Manco" (Poor-handlosen) von Gonzalo Sánchez Bonilla. Ein weiterer sich abzeichnender Trend zu den Themen Liebe und Ehe aus einer Perspektive, die die sozialen und ideologischen Probleme verinnerlicht konzentriert. Einige von ihnen waren "Cuento de amor" (Love Story) von Ernesto Marten und "La Ultima Cena" (Das letzte Abendmahl), "El retorno" (The Return) und "¡Nada! "(Nothing!) von José Fabio Garnier zwischen 1921 und 1929.
"El combate" (The Fighting) im Jahr 1914 von Eduardo Calsamiglia, ist die Arbeit des Costa Rica Periode, die am ehesten den traditionellen Regeln dieser Art von dramatischen Werken und eine bessere gebaut, strukturiert und entwickelt.
Der Dramatiker des zweiten Jahrzehnts des zwanzigsten Jahrhunderts zum Teil durch eine Wahrnehmung der Wirklichkeit definiert, was Kunst betrifft. Ästhetizismus ist, modernistische Erbe, was sie als eine Form des Protestes gegen die Gesellschaft zu übernehmen. Als Héctor Alfredo Castro Fernández, ein Stückeschreiber abgesehen von Regionalismus und beeinflusst von der europäischen Avantgarde, einer der wichtigsten, die etwa fünfzehn dramatische Stücke, meist auf Französisch schreibt.
Andere Autoren waren eher konservativ und verwies auf Rollen Frauen, Männer und einer patriarchalischen Rolle unterzuordnen. Im Allgemeinen blieben die costaricanischen Szene weg in diesen Jahren von Nachrichten aus lateinamerikanischen Independent-Drama, populäre oder experimentell. Auf der anderen Seite lehnt sie jede Form von Irrationalismus und beharrt auf, die den Betrachter zu allen Zeiten. Dies sind Wege gehen, traditionellen Theater-Ästhetik, weit weg vom Theater und Theater surreale Absurdität, die in anderen Ländern zur gleichen Zeit aufgetreten.
Nach einer mehrere Jahrzehnte Lücke, erscheint eine Zunahme der Produktion und Theater im Land. "La segua" (The Segua) und "El Luto: In der Gruppe der Schriftsteller zwischen 1920 und 1934 geboren, war eine Gruppe von Autoren wie Alberto Cañas bekannt geboren 
robado "(The Mourning Stolen) (1962), Daniel Gallegos:" En el Septimo Circulo "(In der siebten Kreis) (1982)," La Casa "(Das Haus) (1972) und" La Colina "(The Hill) (1968) und Samuel Rovinski "Un Modelo para Rosaura" (Ein Modell für Rosaura) (1974), "Las fisgonas de Paso Ancho" (Der Paso Ancho Snoopers) (1971) und "El martirio del Pastor" (Der Pastor Martyrium) (1983). Theater von diesen Autoren geschrieben wurden, können innerhalb bestimmter Themen, vor allem Politik und Gesellschaftskritik, und auf der anderen Seite sind die existentialistischen Themen verstanden werden. Dies wird durch das Wissen von der Dramatiker der Techniken und Richtungen des zeitgenössischen Theaters, zum Beispiel, surreale Drama und absurdem Theater gezeigt verschärft.
Das Wiederaufleben der Szenisches Schreiben in diesen Jahren war aufgrund der sehr wichtige Arbeit der Dramatiker und innovativen Tätigkeit, studierte vor kurzem von zahlreichen Gruppen, Regisseure, Schauspieler und Firmen. Die costaricanische Szene wurde erneuert nach dem Boom der frühen Jahrzehnten des Jahrhunderts, das war wird deutlich zurückgegangen seit 1930.
Wie die Erzählung von dieser Epoche, zeigt einen Teil einer Theater-Produktion ein besonderes Anliegen für die kulturelle Identität, die in der Regel manifestiert sich in der Wahl eines historischen Themas: Lupe Pérez Rey: "Pancha Carrasco zur Rückgewinnung" (Pancha Carrasco Anrufe) (1988), "Aguirre, yo Rebelde hasta la muerte "(Aguirre, ich Rebell bis zum Tod) (1991), Tatiana Lobo:" El Caballero del V Centenario "(The Gentleman Centennial V) (1989), Juan Fernando Cerdas:" Juana de 
Arco "(Jeanne d'Arc) (1986) und" 1856 "(1984). Darüber hinaus ist die Frage der Zeit von Fernando Durán: "Billy Come Back" (1994) und die Beziehung zwischen sozialen Klassen von Quitte Duncan: "Die Trepasolo" (1989).
Es ist vielleicht in diesen Jahren, wenn der costaricanischen Theater übernimmt eine bekannte Funktion in anderen Bereichen, wie die Aktivierung der politischen Rolle von Sprache und Darstellung. Einige dieser Werke wurden von den Zuschauern der Zeit als die wahre Vertreterin der Anliegen ihrer Generation gesehen.
Derzeit ist die öffentliche Freude an Komödie über aktuelle politische oder gesellschaftliche Ereignisse, traditionell oder zeitgenössisch, um in einer erstaunlichen Vielfalt an Theatern gespielt werden, einige eindrucksvolle wie das Nationaltheater und der Melico Salazar Theater, einige malerische und etwas einfacher.
Theater in San José:
National Theater , 2nd Avenue, 3. und 5. St., San José. Telefon: 2221-5341
Melico Salazar Theater , 2nd Avenue, Zentral-und 2nd St., San José. Telefon: 2233-5172
Auditorio Nacional , Kinder-Museum in San José. Telefon: 2222-7647
Oscar Fessler Theater (National Theater Workshop) , in Barrio Escalante, San José. Telefon: 2221-1273
Arlequín Theater , Zentral-und 2nd Avenue, 13 St., San José. Telefon: 2221-5485
Chaplin Theater , 12th Avenue, 11. und 13 St., San José. Telefon: 2221-0812
Del Angel Theater , Central Avenue, 13. und 15 St., San José. Telefon: 2222-8258
De la Danza Theater , 3. und 7. Avenue, 11th St., San José. Telefon: 2222-2974
El Triciclo Theater , 8. und 10. Avenue, 15th St., San Jose. Telefon: 2222-2624
San José Theater , 8. und 10. Avenue, 15th St., San José. Telefon: 2222-2624
Vargas Calvo Theater , Zentral-und 2nd Avenue, 5th St., San José. Telefon: 2222-1875
La Aduana Theater , 7. und 9. Avenue, 25th St., San José. Telefon: 2257-8305
La Comedia Theater , Central Avenue, 11. und 15. St., San José. Telefon: 2233-2170
La Esquina Theater , 1st Avenue, 21st St., San José. Telefon: 2257-0223
La Máscara Theater , 2. und 4. Avenue, 13th St., San José. Telefon: 2222-4574
Laurence Olivier Theater (Theater Garbo) , 2nd Avenue, 28th St., San José. Telefon: 2222-1034
Lucho Barahona Theater , 6. und 8. Avenue, 11th St., José. Telefon: 2223-5972
1887 Theater , 3. und 7. Avenue, 11th St., San José. Telefon: 2257-5524
Molière Theater , 2. und 4. Avenue, 13th St., San José. Telefon: 2222-5281
Sala de la Calle 15 Theater , 2nd Avenue, 15th St., San José. Telefon: 2223-7482
Torres Theater , 8th Avenue, 11. und 13. St., San José. Telefon: 2256-4295
Variedades Theater , Zentral-und 1st Avenue, 5th St., San José. Telefon: 2222-6108
Giratablas Theater , vor KFC, Barrio La California, San José. Telefon: 2253-6001
Eugene O'Neill Theater , 1. und 3. Avenue, 37th St. in Barrio Dent, San José (Costa Rica North American Cultural Center). Telefon: 2207-7554
Theater im Central Valley:
Bellas Artes Theater , Kunst, Schule an der Universität von Costa Rica, San Pedro .. Telefon: 2207-4095
Montes de Oca Theater , Universität von Costa Rica in San Pedro. Telefon: 2207-4595
Mozart Theater , San Francisco de Dos Rios, San José. Telefon: 2250-5000
Abya Yala Theater , bei Fanal Türme in San José. Telefon: 2297-1663
Castella Conservatory Theater , neben dem Datsun Agentur in Nord Sabana. Telefon: 2232-0265
Dionisio Theater von Britt Coffee , Britt Coffee Straße nach Barva, Heredia. Telefon: 2277-1600
Alajuela Stadttheater , Nordwestküste Juan Santamaria Park in Alajuela. Telefon: 2436-2362
Theater in Puntarenas:
Aspinall-Murray Cultural Theater , Cerro Plano in Monteverde, Puntarenas. Telefon: 2245-5003
Dominical kleine Theater , Costa Ballena in Dominical, Puntarenas. Telefon: 2787-8007
